马上单衣寒恻恻

出自宋朝詹玉的《淡黄柳·空城晓角》

客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。
唯柳色夹道，依依可怜。
因度此阕，以纾客怀。

空城晓角，吹入垂杨陌。
马上单衣寒恻恻。
看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。

正岑寂，明朝又寒食。
强携酒、小桥宅。
怕梨花落尽成秋色。
燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。

kè 客 jū 居 hé 合 féi 肥 nán 南 chéng 城 chì 赤 lán 阑 qiáo 桥 zhī 之 xī 西，，

xiàng 巷 mò 陌 qī 凄 liáng 凉，，

yǔ 与 jiāng 江 zuǒ 左 yì 异。。

wéi 唯 liǔ 柳 sè 色 jiá 夹 dào 道，，

yī 依 yī 依 kě 可 lián 怜。。

yīn 因 dù 度 cǐ 此 què 阕，，

yǐ 以 shū 纾 kè 客 huái 怀。。

kōng 空 chéng 城 xiǎo 晓 jiǎo 角，，

chuī 吹 rù 入 chuí 垂 yáng 杨 mò 陌。。

mǎ 马 shàng 上 dān 单 yī 衣 hán 寒 cè 恻 cè 恻。。

kàn 看 jìn 尽 é 鹅 huáng 黄 nèn 嫩 lǜ 绿，，

dōu 都 shì 是 jiāng 江 nán 南 jiù 旧 xiàng 相 shí 识。。

zhèng 正 cén 岑 jì 寂，，

míng 明 cháo 朝 yòu 又 hán 寒 shí 食。。

qiáng 强 xié 携 jiǔ 酒、、 xiǎo 小 qiáo 桥 zhái 宅。。

pà 怕 lí 梨 huā 花 luò 落 jìn 尽 chéng 成 qiū 秋 sè 色。。

yàn 燕 yàn 燕 fēi 飞 lái 来，，

wèn 问 chūn 春 hé 何 zài 在？？

wéi 唯 yǒu 有 chí 池 táng 塘 zì 自 bì 碧。。

※提示：拼音为程序生成，因此多音字的拼音可能不准确。

客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。
我居住在合肥南城赤阑桥之西，街巷荒凉少人，与江左不同。只有柳树，在大街两旁轻轻飘拂，让人怜惜。因此创作此词，来抒发客居在外的感受。

空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过那样的熟悉。

正岑寂，明朝又寒食。强携酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。
正在孤单之间，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来，询问春光，只有池塘中水波知道。

客居合肥南城赤阑(lán)桥之西，巷陌(mò)凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕(què)，以纾(shū)客怀。
赤阑桥：红色栏杆的桥。江左：泛指江南。纾：消除、抒发。

空城唯角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻(cè)恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
唯角：早晨的号角声。恻恻：凄寒。鹅黄：形容柳芽初绽，叶色嫩黄。

正岑(cén)寂，明朝又寒食。强携(xié)酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。
岑寂：寂静。小桥：后汉乔玄次女为小桥，此或借之谓合肥情人。

宋光宗赵惇绍熙二年（1191），姜夔寄居合肥，这首词就是这年春天在合肥写的。

如小序所说，作者写这首词的目的是“以纾客怀”，可是，通篇都是写景，作者寄居异乡的惆怅，伤时感世的愁绪，尽在不言之中。

上片首二句先写“巷陌凄凉”。作者写作这首词的历史时期，合肥离南宋的边防线不是太远，是所谓“边城”。“空城”写出城内萧条冷落；“唯角”增添了气氛的悲凉。“马上单衣寒恻恻”，写“巷陌”中的人物，也就是作者自己在异乡边地的感受。“看尽”两句又转入写景，眼前的柳色“鹅黄嫩绿”，和江南十分相似，“都是江南旧相识”，流露出淡淡的思乡情绪。

过片“正岑寂”三字，承上启下，由柳色想到江南的故乡，但这里毕竟不是故乡，如“小序”所说，“与江左异”，因此才有“岑寂”之感。“正”字引出下文，转写寒食时节。“强携酒”句的“强”字，写出满怀愁绪，本来已无心访人饮酒，但适逢佳节，只好“强携酒，小桥宅”，去找情侣过节，无非是敷衍应景。“怕”字又一转，写作者对春天的留恋，本来无心赏春，而当“梨花落尽”时，眼前会“尽成秋色”，那是会更添惆怅的。结尾三句，紧承上句，叙写“春”将逝去，当“燕燕飞来”之时，就只有一池绿水了。惋惜春光逝去，在写春景中反映边城的凄凉，作者意在排解愁绪，实际上却不自觉地流露出无限烦恼，家国隐恨。

全词意境凄清冷隽，造句朴素自然，用语清新质朴，绝无矫柔造作的痕迹。本词以写景为主，情在景中。王国维在《人间词话》一书中谈词的“境界”时说：“有有我之境，有无我之境”，姜夔这首《淡黄柳》是“有我之境”。在柳色春景的描写中，作者的万般愁绪，无限哀怨之情，也就巧妙自然，不着痕迹地表现出来。

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